根据国内疫情发展情况，可以将疫后电影市场划分为4个时期。
2020年1月-2020年8月，新冠疫情爆发，全国影院整体性停业，电影全产业链的拍摄 制作、宣发、放映基本处于停滞状态。 2020年8月-2022年2月，国内影院恢复营业，依据疫情地区精准限制影院的营业率和 上座率，国产片的制作及供给量基本恢复常态。根据拓普数据，2021年全国12.7% 的在运营影院停业3个月以上、34.4%的在运营影院停业1个月以上；2022年1-2月全 国票房恢复至疫情前80%以上的水平。
2022年2月-2022年12月，传播力更强的新变种“奥密克戎”在国内多地扩散，2022 年全国42.3%的在运营影院停业3个月以上、83.7%的在运营影院停业1个月以上。尤 其在疫情高发的2022年3-5月、10-12月，当月停业1周以上的影院比例超过45%，全 国票房大盘不足疫情前的30%。2022年国内新映影片数量大幅减少、头部影片缺失， 这也是导致票房回落的主要原因之一。内容供给不足一方面是因为片方撤档避让疫 情高峰档期，另一方面2022年下半年电影审批政策明显收紧，2022年10月国内仅有 5部影片上映，关于内容供给对票房 的影响我们将在下一节具体探讨。 2022年12月后，我国逐步调整疫情防控政策。但在初期的第一波感染高峰中，大量 潜在观众出现感染症状或是担心被感染、因此没有去电影院，2022年12月全国票房 仅有2019年同期的38%。
此前，中国采取严格“动态清零”的防疫政策。2021年中国电影市场的恢复进度领 先，除了小范围散发的零星疫情，国内多数地区的观影消费、以及影片拍摄都能够 在无疫环境中进行。根据拓普数据，2021年中国总票房恢复至2019年的73%，上映 影片量恢复至2019年的97%。而美国和日本采取相对宽松的防疫政策，因此感染人 数众多。在政策端，部分地区对影院营业做出一定限制；更重要的是在消费端，许多消费者主动选择不去线下观影；在供给端，电影工作人员的感染导致制作进度推迟， 此外2020-2021年迪士尼、华纳等将部分院线电影在流媒体同步上映，导致观影需求 向线上分流。根据box office mojo，2021年美国总票房恢复至2019年的39%，上映 影片量恢复至2019年的62%；日本票房恢复至2019年的57%，上映影片量恢复至 2019年的62%。
2022年3月，美国和日本开始全面放开。这一阶段的主要感染毒株“奥密克戎”的传 播力更强，但是毒性较弱。因此虽然2022年美国和日本感染人数大幅增加，但是感 染后的风险降低，消费者的观影意愿随之回升。根据box office mojo，2022年美国 总票房恢复至2019年的65%，上映影片量恢复至2019年的73%；日本总票房恢复至 2019年的69%，上映影片量恢复至2019年的88%。而在中国，奥密克戎的扩散导致 国内多地影院大面积停业，电影市场的恢复进度回落至低位。根据拓普数据，2022 年中国总票房为2019年的47%，上映影片量为2019年的58%（同时有电影审批政策 收紧的负面影响）。
在中国调整防疫政策后，疫情对票房的主要影响因素由防疫政策转为消费者的观影 意愿。参照美国和日本的疫后复苏路径，预计在第一波感染高峰过后，后续的感染 波峰将逐渐降低，放开后第一年的票房恢复情况约为常态下60%-70%的水平。不过 新变种毒株的出现也可能导致感染人数和票房收入出现波动。包括国内和海外，疫情对影片制作进度的冲击已被消化大半。以漫威系列为例，根 据官方披露的上映时间表，2020年漫威电影的上映及制作进度被全面推迟，自2021 年下半年上映时间基本恢复正常，2022年如约完成了3部影片的上映计划（虽然上映 时间略有延迟），且2023年上映《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》、《银河护卫队3》、 《惊奇队长2》3部影片的计划同样没有更改。
